„Der Araber“ – oder wie Dali Benssalah die thailändische Box in einen Vorlesungskurs für Geschichts‑Philosophie verwandelte

Wenn der Ring zur Bühne wird, der Ring‑Kamerad zu Haroun, und das Publikum sich fragt, ob es applaudieren oder den Notruf wählen soll, dann weiß man, dass das französische Kino den Gipfel des „schön und gut, aber …“ erreicht hat.

Im großen Zirkus der französischen Kultur wird die letzte Nummer Dali Benssalah anvertraut, diesem Ex‑Champion des thailändischen Boxens, der nach einer Verletzung seine Handschuhe gegen Dialoge eingetauscht und sich an der Akademie der Künste der unerwarteten Offenbarung eingeschrieben hat. Seine neue Rolle, Haroun, der Bruder des Arabers, den Meursault in Camus’ „Der Fremde“ tötet, stellt ihn mitten in einen Film, der sich als „unverzichtbar“ für unsere Zeit bezeichnet. Fernab einer bloßen Nebenrolle ist es ein echtes Feuerzeug‑Bekenntnis: Das algerische Westen von 1986 eröffnet mit Massaker‑Szenen, die den Eindruck erwecken, das Set sei von einem expressionistischen Maler unter Acid mit der Bürste gemalt worden.